El Cicle d’Arts Digitals de Vic arriba a la quarta edició amb una exposició sobre les restes del món digital

El CAD26 inaugura aquest divendres a ACVIC la mostra ‘Rastres i restes digitals’, que reflexiona sobre la tecnologia, la intel·ligència artificial i la hiperconnectivitat

El Cicle d’Arts Digitals de Vic (CAD26) arriba a la quarta edició amb una nova proposta que combina art, participació ciutadana i reflexió crítica sobre la tecnologia. Sota el títol Rastres i restes digitals: pràctiques d’art digital a l’opacitat, el programa inclou una exposició a ACVIC Centre d’Arts Contemporànies i un Laboratori Crític de Creació Digital i d’Intel·ligència Artificial, que ja està en marxa.

La mostra s’inaugurarà aquest divendres 6 de novembre a dos quarts de set de la tarda i es podrà visitar fins al 5 de desembre. Comissariada per Joan Soler-Adillon i Laia Blasco-Soplon, l’exposició explora com l’art digital pot ajudar a repensar les relacions humanes en un context cada vegada més tecnològic.

Les obres aborden qüestions com la vigilància, el rastre de la veu, els residus digitals i la necessitat de crear espais de refugi davant la hiperconnexió. Algunes de les propostes, a més, s’han desenvolupat o es desenvoluparan de manera col·lectiva en el marc del laboratori.

Sis propostes per reflexionar sobre la tecnologia

L’exposició reuneix diferents artistes i projectes que qüestionen l’impacte de les eines digitals en la societat. Entre les obres hi ha Reverberacions d’Amor i Odi (RAIO), de Quelic Berga-Carreras, que reflexiona sobre les xarxes socials i les relacions contemporànies a través de les interfícies gràfiques.

També s’hi podrà veure Fils sonors, d’Enric Mor i Lina Bautista, una instal·lació que genera música i so en temps real mitjançant fils conductors incorporats a la roba i models locals d’intel·ligència artificial.

Una altra de les propostes és LAN of Care. Un recer a les pantalles i cossos cansats, de Laia Blasco-Soplon, que planteja un refugi digital itinerant i reivindica infraestructures tecnològiques de baix impacte ambiental.

La mostra també inclou Level of Confidence, de Rafael Lozano-Hemmer, una obra biomètrica que busca els 43 estudiants desapareguts d’Ayotzinapa, a Mèxic, i que utilitza el reconeixement facial per transformar una tecnologia de vigilància en una eina de memòria col·lectiva.

Completen l’exposició Humus, de Tim Cowlishaw, un experiment que treballa amb la idea de l’oblit progressiu de les dades, i Linaje recursivo, de Sara Gallego Alarcón, que imagina un futur en què humans i sistemes artificials reconstrueixen els seus orígens a partir de les restes del present digital.

Un laboratori per crear i qüestionar la intel·ligència artificial

El segon gran eix del CAD26 és el Laboratori Crític de Creació Digital i d’Intel·ligència Artificial, que es desenvolupa a ACVIC entre el 23 de setembre i el 25 de novembre.

El programa inclou sessions amb artistes i creadors per experimentar amb les possibilitats de la tecnologia i reflexionar sobre les seves conseqüències. Entre les activitats hi ha tallers sobre les xarxes socials, la creació sonora amb intel·ligència artificial, les ombres digitals, la vigilància i el control, i les noves maneres d'entendre les restes digitals.

Les sessions compten amb la participació de Joan Soler-Adillon, Laia Blasco-Soplon, Quelic Berga-Carreras, Lina Bautista, Enric Mor, Paloma González, Tim Cowlishaw i Sara Gallego Alarcón.

Amb aquesta quarta edició, el Cicle d’Arts Digitals de Vic consolida una proposta que va més enllà de l’experimentació artística i vol apropar la ciutadania a una mirada crítica sobre les tecnologies que formen part de la vida quotidiana.